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1954年11月3日、同年3月1日にビキニ島の核実験によっておきた第五福竜丸事件をきっかけに製作された、第1作『ゴジラ』が公開される。身長50メートルの怪獣ゴジラは人間にとっての恐怖の対象であると同時に、「核の落とし子」「人間が生み出した恐怖の象徴」として描かれた。また核兵器という人間が生み出したものによって現れた怪獣が、人間の手で葬られるという人間の身勝手さを表した作品となった。観客動員数は961万人を記録。この成功を受け翌年の1955年に公開された第2作『ゴジラの逆襲』で描かれた「怪獣同士の対決」は以後のゴジラ映画のベースとなり、その他の怪獣映画の製作にも影響を与えた。7年後の1962年に公開されたシリーズ第3作『キングコング対ゴジラ』では観客動員数1255万人とシリーズ最高を記録。アメリカなど海外でも上映され、大ヒットとなる。以降、海外での興行成績が良かった昭和ゴジラシリーズは、外貨獲得の手段として1960年代には次々と作品が製作されていった。
しかし、第5作『三大怪獣 地球最大の決戦』でゴジラが善側として扱われ、以降の作品もゴジラは恐怖の対象としての側面が薄まっていった。新作の度に次第に児童向けの要素が強くなっていき、受けを狙った擬人化も見られ、本来のテーマであるSFとしてのリアリティも希薄になっていった。そして第12作『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』以降は完全に子供達のヒーローとして描かれた。
新作の度に観客動員数が前作を下回っていき[1]、それにあわせ上映時間が短縮され、制作費も縮小していき、ビル街などの大掛かりなセットが製作できず山林のセット主体の作品が続く、怪獣の戦闘場面に流用シーンが多用されるなどの、状況となった。そして1975年に公開された第15作『メカゴジラの逆襲』で観客動員数が100万人を割り（97万人）、歴代ワースト1位を記録した。これを受けて東宝は、巨額の予算がかかる怪獣映画から撤退することを決定し、ゴジラは長い休止期間に入る。
1969年の『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』から1975年の『メカゴジラの逆襲』までは、東宝チャンピオンまつりの1作として上映される。
ゴジラは中に人間が入ったぬいぐるみ（着ぐるみ）であり、この手法が日本の特撮映画/テレビ番組の大きな特徴になった（欧米の特撮はストップモーション・アニメーションが主流だった）。
この期間、ゴジラのスーツアクターは中島春雄、手塚勝巳、高木真二、図師勲、河合徹がつとめた。また特殊技術は円谷英二、有川貞昌、中野昭慶がつとめている。
1984年、『メカゴジラの逆襲』以来9年ぶりに製作されたシリーズ第16作『ゴジラ』では、第1作を踏まえ、ゴジラ以外の怪獣は登場せず、再びゴジラは恐怖の対象として描かれた。この作品においてゴジラは1954年に1度だけ日本を襲った怪獣とされ、第1作の直接の続編という形をとっており、以後の作品すべてをリセットした。また当時と異なり、ゴジラの設定サイズの50メートルより高い高層ビルが多くなっており、それらにあわせゴジラのサイズを80メートルに設定。後のシリーズ第18作『ゴジラvsキングギドラ』以降はサイズは100メートルとなった。
5年後の1989年、直接の続編であるシリーズ第17作『ゴジラvsビオランテ』が公開された。以降「昭和ゴジラシリーズ」と同様、対決ものとしてシリーズ化され、1991年公開のシリーズ第18作『ゴジラvsキングギドラ』以降は正月映画として毎年1本のペースで製作された。
第2期の初期（『ゴジラ (1984年)』『ゴジラvsビオランテ』）は高齢化した当時のゴジラファンをターゲットにしていたためストーリーも大人向けであり、リアル路線であった。しかし実際の観客は子供が多数を占めていたため、徐々に子供でも楽しめるシンプルな娯楽映画にシフトしていき、内容もファンタジー要素やSF要素が強くなっていった。また『ゴジラvsビオランテ』が内容では高い評価を得たものの動員数が伸びなかったため、その後は昭和の人気怪獣の再登場路線となる。『ゴジラvsキングギドラ』以降は動員数も大幅に向上し、大ヒットシリーズとして定着していった。
ハリウッド版『GODZILLA』の製作決定によりシリーズ第22作『ゴジラvsデストロイア』でシリーズ終了となった（当初、『ゴジラvsメカゴジラ』が同様の理由で最終作として製作されていたが、ハリウッド版の企画が遅れていたため、シリーズ延長となった）。劇中でゴジラの死を描き、以降は休止期間となる。
「平成ゴジラシリーズ」は、シリーズ第22作『ゴジラvsデストロイア』まで一貫した世界観となっている。なお「VSシリーズ」と「ミレニアムシリーズ」（『FINAL WARS』以外）は映画製作年の翌年を物語の舞台にしている。
このシリーズは児童のファン層を新たに獲得し、シリーズ第19作『ゴジラvsモスラ』の公開時には「コロコロコミック」と「コミックボンボン」の大手児童誌2誌でコミカライズが掲載され、雑誌展開された（以降も、主にコロコロがコミカライズ、ボンボンでは特集記事で展開された）。「週刊少年サンデー」の表紙をゴジラが飾ったこともある。
過去の人気怪獣をリニューアルして登場させる一方で、登場怪獣は作劇上の都合などから出生をゴジラを基点にしたほうが好都合であったため、完全な新怪獣を出すことが難しい状態になっていた。そのためこの時期の新怪獣は既存の怪獣のバリエーションとなった。
当時の児童及び少年ファンから高い人気を得た反面で、『ゴジラvsキングギドラ』以降の作品は比較的大人のゴジラファンや特撮映画の批評家からは、特撮関連の書籍（「宇宙船」他）などにおいて、厳しい評価が多数を占めており、主にリアリティの低さに批判意見が集まっていた。これは、当時怪獣映画自体が様々な変遷を経て、変化した事に不満を持つファンにより一作目の『ゴジラ』のような怪獣映画の復活が望まれていた事実があり、このシリーズも少年ファンや（主にファミリー層の）一般の観客向けの路線へ転換した事に起因する。また同時期に公開されていた平成ガメラ3部作（ただし、このシリーズが終わった時は2までしか公開されていない）が、そのファンの意向を受ける形でリアル路線を追及した影響も大きく、平成ガメラ3部作との比較論で平成ゴジラシリーズのバッシングが起こる事態もあった（ただし、平成ガメラ3部作の監督・金子修介もこの事態には苦言を呈している）。とはいえ、この当時は本シリーズの成功でゴジラシリーズ自体が世間からの注目を多く集めていた時期だけに、それだけ多く批判の種になる事も多かったといえる。
このシリーズが公開されていた時期は地上波で放送される時には、TBS系・フジテレビ系・テレビ東京系の午後7時～9時枠ないしは午後9時～11時枠に放送されていた（なお同時期の平成ガメラは主に日本テレビ系の夜9時から11時枠で放送された。また、テレビ朝日系ではなぜか放送の実績がない）。
1993年には第1作目からゴジラ映画を数多く監督を担当し続けてきた本多猪四郎が死去した。
このシリーズでは特殊技術を川北紘一（『ゴジラ (1984年の映画)』のみ中野昭慶）、ゴジラのスーツアクターは昭和シリーズでヘドラ、ガイガンを担当した薩摩剣八郎がつとめている。なお'84ゴジラの特殊技術チームは、北朝鮮の金正日（後の北朝鮮国防委員長）に招聘され『プルガサリ』の特殊技術を任されたことでも知られる。
休止期間中の1997年には第1作からゴジラ映画を製作し続けてきた田中友幸が死去した。
このゴジラ休止の時期に、平成モスラ3部作が公開された。1998年にはハリウッド版『GODZILLA』も公開された。
1999年のシリーズ第23作『ゴジラ2000 ミレニアム』でゴジラ映画が再開した。この作品で2度目の世界観リセットがされる。第1作以外の過去のエピソードは一切語られず、ゴジラは地震や台風などの自然災害と同じように文明への脅威の存在として設定された。
本シリーズは中には第1作とその他の東宝特撮作品の世界観を反映したクオリティの作品も現れ、かつての怪獣映画ファンからは比較的、評価する意見も出た。しかし、観客動員数は300万人から400万人の高水準を維持した平成ゴジラシリーズと比べ、本シリーズは100万人から200万人程と大幅に減少した。そのため平成ゴジラシリーズと同じく、モスラ、キングギドラ、メカゴジラなどの人気怪獣の再登場路線となった。また2001年から2003年までは『とっとこハム太郎』と併映された。その影響で第26作『ゴジラ×メカゴジラ』、第27作『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』の2作は例年より15分前後、上映時間が縮小している。
2003年の『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』は110万人と当時のワースト3位を記録（現在はワースト4位）。技術的にも制作サイドの目指すさらに高いレベルの新しい作品を制作することが困難であることを理由に、ゴジラ50周年の2004年を節目として、同年公開の第28作『ゴジラ FINAL WARS』にてゴジラシリーズは再度終了となった。
ミレニアムシリーズは平成ゴジラシリーズ同様、毎年正月映画として公開される。『ゴジラ×メカゴジラ』と『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』の関係を例外として、前年の作品とはストーリーや世界観に連続性がない。
ミレニアムシリーズの特徴として、CGの多用が挙げられる。ただし平成ゴジラシリーズのように怪獣が光線技を多用する描写は少なくなっており、特撮カットはスーツアクターによるアクションやワイヤーアクションに重点が置かれた。
本シリーズは、平成シリーズとは異なり、初めから児童を対象としたシリーズであるため、途中で路線を変更した平成シリーズとは違い、初めからリアリティを追及していない。一般の人からは比較的好評だったものの、ゴジラファンには単なる低俗な児童向けの作品という意見も少なからず存在した。また、『ＶＳデストロイア』公開後の休止期間中『ポケットモンスター』『デジタルモンスター』といった、マスコット怪獣的なキャラクターの人気が出て、テレビアニメ・テレビゲームなどの児童文化の中心に君臨し、子供達の怪獣映画に対する興味が薄れてしまったという意見が、新聞・雑誌などにも多く取り上げられた。
この時期のゴジラシリーズの地上波放送は、テレビ東京系で7時から9時枠で主に放送された（なお『小さき勇者たち〜ガメラ〜』も同様の枠で放送された）。
このシリーズでのゴジラのスーツアクターは喜多川務（『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』のみ吉田瑞穂）。
『ゴジラ FINAL WARS』を最後にゴジラシリーズが今後製作されないという訳ではなく、終了宣言もあくまで「今回のシリーズは終了」というニュアンスであり、またゴジラシリーズに数多く出演した水野久美や佐原健二も『FINAL WARS』のパンフレットで「まだゴジラシリーズに出演したい」というような趣旨のコメントをしている。今までも一旦途切れ、何年かのブランクの後再びシリーズが復活した経緯（ブランクの最長期間は1975年から1984年のまでの9年間）を踏まえるとこれが最後のゴジラ映画とは限らずまた数年後にゴジラシリーズを復活させるのでは、という意見が多い。
なお、『FINAL WARS』のクランクアップ後、長年ゴジラ映画の海上シーンの撮影に使用された東宝撮影所のプールが取り壊されている。
2005年に先端映像研究所が『ゴジラ 3D "GODZILLA 3D TO THE MAX"』の製作を発表。一時は資金の問題などで一時製作の進行を休止していたが、スポンサーが見つかり2008年2月より撮影をスタートさせると発表。東京をはじめ、南米、メキシコ、ラスベガスおよびロサンゼルスでの撮影を予定しているという。
ゴジラを初めとする東宝怪獣映画群では、もともと怪獣を迎撃する軍事組織が自衛隊以外の名称で登場することが多かった（後には「自衛隊」の名前で出演するようにもなった）。その為、これらは「東宝自衛隊」と総称されている。撮影にあたっては自衛隊の協力を得て実際の兵器の稼働シーンなどが撮影されているほか、東宝自衛隊独自の架空兵器も登場している。東宝自衛隊がきっかけで軍事マニアになるものも多く、またその架空兵器に対しても支持者は多い。架空兵器に関しては東宝特撮映画の登場兵器を参照。
『ゴジラ』（1954年）から『メカゴジラの逆襲』に登場する組織。
第1作『ゴジラ』製作時点ではまだ自衛隊が存在していなかった（当時は前身の保安隊で、映画公開の1954年に自衛隊法が発効）ためにこの名称を使ったと思われる（このため、第1作目でクレジットされているのは自衛隊ではなく海上保安庁）。以降、1970年代までの東宝SF映画ではたいてい日本の軍事組織として防衛隊もしくは防衛軍が登場している。また、第25作『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』では再び設定がリセットされ、自衛隊ならぬ防衛軍（日本国防衛軍）が活躍する。防衛隊で使用される兵器は、ほとんど実際の自衛隊の装備そのままで、例外は24連装ロケット砲車（通称「ポンポン砲」）程度。架空兵器が登場するのは、主にAサイクル光線車のような必殺兵器や特殊潜航艇さつまのようにストーリー上の必然性がある場合のみに限られる。
『ゴジラ』（1984年）以降のシリーズでは自衛隊の名称そのままで登場する。ちなみにゴジラと銘うたれた対策本部が出来たのも、本作が最初である（ゴジラ非常緊急対策本部）。
架空兵器の割合は高まっており、メーサー戦車、自走高射メーサー砲、メーサー戦闘機など主力兵器が軒並み架空兵器に置き換わっている。しかも架空兵器のサイズが設定上実在兵器の倍近くあるため、実在兵器も登場するのだがあまり目立たない。これはゴジラが強大になりすぎて、通常兵器では倒せなくなってしまった（84ゴジラでは、対艦ミサイルの直撃がダメージすら与えられない）事に起因すると考えられる。架空兵器群はキャラクター性は非常に高いが、劇中の日常的な情景と組み合わせる工夫が見られないことを批判する声もある。『ゴジラvsデストロイア』で初めてメーサー車のコクピット内の描写がされた（類似のハイパワーレーザー車では一応描かれていた）。 vsシリーズで特徴的な架空兵器としてスーパーXシリーズが有名。
『ゴジラvsメカゴジラ』『ゴジラvsスペースゴジラ』『ゴジラvsデストロイア』に登場する、国連G対策センターに所属するゴジラ迎撃専門の軍事組織。
詳細はGフォースを参照
本部を茨城県筑波山麓に置き、司令官・麻生孝昭（中尾彬）など、自衛隊から出向、志願している人間が多い（しかし、黒木翔特佐（『ゴジラvsビオランテ』では高嶋政伸、『ゴジラvsデストロイア』では高嶋政宏）は自衛隊に残っている）。三枝未希も『ゴジラvsメカゴジラ』以降Gフォースに出向していた。
Gフォースの主要装備はガルーダ、メカゴジラ、MOGERAといった超ド級巨大特殊ロボット兵器である。また、自衛隊から臨時参加する部隊（メーサー戦車など）やGフォースに参加、協力する国家から提供された兵器（戦闘機など）もある。
デビュー戦『ゴジラvsメカゴジラ』では一度はゴジラを活動停止に追い込む華々しい戦果を挙げたが、『ゴジラvsスペースゴジラ』では特攻までしてもゴジラに大した損害を与えられず、最終登場作『ゴジラvsデストロイア』では満足な迎撃もできないまま（Gフォースの装備ではゴジラの核爆発を誘発する危険性があったため）自衛隊に対ゴジラ防衛の全てをゆだねる結果になっており、デストロイアにとどめを刺したのも結局は自衛隊と、中途半端な形に終わってしまった。
『ゴジラ×メガギラス G消滅作戦』に登場する日本独自のゴジラ対策部門。
1996年の首都・大阪（この作品の劇中世界では、1954年のゴジラ初襲来が原因で大阪に遷都した）への襲撃により防衛庁内に特別ゴジラ対策本部（通称『特G対』）が組織された。Gグラスパー (G-GRASPER) は対ゴジラ専門部隊で、隊長の辻森桐子（田中美里）3等特佐以下、各自衛隊から志願、選抜された5名という少数精鋭で、万能戦闘機グリフォンや、対Gマイクロブラックホール砲「ディメンション・タイド」を開発してゴジラの捜索、情報収集、侵攻阻止、撃退を実施する。
本部は東京府（大阪への遷都のため「大阪府→大阪都」「東京都→東京府」になっている）湾岸部にある陸上自衛隊芝浦分屯地の施設の地下にある。
G-GRASPERの「grasp（グラスプ）」は「捕捉」を意味する。
『ゴジラ×メカゴジラ』および続編『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』で登場する、自衛隊の中でも対特殊生物戦闘専門の部隊として陸海空三軍とならぶ第四の部隊。「特生」とは「対特殊生物」の略称。英文略記号は「JXSDF（Japan Counter-Xenomorph Self Defence Force）」。
当初は司令部拠点を千葉県にある習志野駐屯地にしていたが、3式機龍（Type-3 Multi Purpose Fighting System）完成後は東京都郊外の八王子駐屯地（劇中設定で、防衛庁技術研究所を特生自衛隊に移管）に司令部を移転した。
特生自衛隊として備えている装備はメーサー殺獣光線車および3式機龍（専用輸送機「しらさぎ」も含む）のみ。自衛隊という名称によるリアリティとフィクション性をうまく組み合わせた組織といえる。
()内は原題。
ゴジラシリーズに登場し、怪獣などが出現した地名や破壊された建物を紹介。ただし、島についてはそのほとんどが架空の存在である事に注意。
『ゴジラ』（1954年）で銀座を破壊した際には松坂屋を無断で炎上させたために「縁起でもない」とクレームが付いた。以降、実在する建物を破壊する際には所有者の許可を取るようになった。しかし、ゴジラに破壊された建物はその後、業績が好調になっていたりするために「ぜひとも次のゴジラ映画でウチを破壊してほしい」というオファーが東宝に来た事がある（朝日新聞千葉版の『ゴジラvsメカゴジラ』の広告に、“今度の決戦はご当地・幕張ベイエリア!”とコピーがつけられた事もある）。
ちなみにゴジラは城などの歴史的建造物にはほとんど手を出さない。たとえ壊してしまったとしても、戦いに巻き込まれたものばかりである。また、シリーズ通して一度も中国・四国地方には上陸していない。
本CD収録曲３７曲中２０曲は
伊福部 昭
次は
佐藤 勝の５曲
さすがです。
他の収録作曲家も豪華
宮内國郎、石井歓、別宮貞夫、團伊玖磨
池野成、真鍋理一郎、小六禮次郎、古関裕而
ガス人間第１号(宮内國郎)メインタイトルは
どちらかというとウルトラQに流用されているので
そちらのイメージ強いかも
こういうジャンルに弱いテイチクにしたら上出来な一枚です。
（はに丸 さんのレビュー）
