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ジャッキー吉川とブルー・コメッツ とは?

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ジャッキー吉川とブルー・コメッツはてなダイアリーを別ウィンドウで表示  :  1960年代後半から1970年代にかけてGS(グループサウンド)の王者として華々しく活躍、高度な技術と音楽性は当時の音楽界の頂点に位置した。 1967年にリリースした「ブルー・シャトウ」は彼らの代表曲として知られ、GSバンドでは唯一「NHK紅白歌合戦」にも出場した実績を持つ。 2001年10月、再び活動開始。 所属メンバー ジャッキー吉川(ドラムス) 高橋健二(ベース) 小田啓義(キーボード、作詞、作曲) 井上忠夫(テナーサックス、フルート、作曲、編曲) 三原綱木(ギター、作曲、編曲)

出典: 『はてなダイアリー』


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おすすめ度5.0(全レビューの平均) 67年生まれなので勿論、リアルタイムでは聴いていない。リアルタイムで聴いたと言えば、中高大の10年間がすっぽり入る80年代なのだが、オムニバスで聴く気はしない。妙に生々しいし、勝手に選曲するなよ、と言う感じだ。90年代は余りに多様化し過ぎて、総集編の意味をなさないように思う。逆に選曲者の労をねぎらいたくなってしまう。で、手にしたのが60年代総集編である。寺山修司作詞のカルメン・マキ「時には母のない子のように」目的だったのだが、ラインナップに心奪われてしまった。坂本九の2曲や、ザ・ピーナッツ、グループ・サウンズ、「風」、「若者たち」、「悲しくてやりきれない」…。 リアルタイムではないけど、いつかどこかで聴いた曲ばかりだ。本人歌唱だったのか、カバーだったのか、音楽の教科書に載ってて歌った曲もある。60年代の映像のバックで流れてたり…。私たちの世代以降はこの総集編を「新しい懐かしさ」と「懐かしい新しさ」を持って聴くことができるんじゃないかな。勝手な推測だけど、60年代に青春期を過ごされた方は、この選曲にほぼ納得されているのでは…。それだけ音楽が時代に寄り添い、時代に人々が寄り添っていたのだと思う。「歌は世につれ、世は歌につれ…」と言う名文句が聞こえてきそうだ。  (タンブリン さんのレビュー)

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おすすめ度5.0(全レビューの平均)リーフレットには、それぞれの曲の発売年月、オリジナルレコード番号のほか、当時の歌詞カードの縮刷、映画の主題歌の場合、その映画タイトルが記載されています。何しろ歌詞が縦書きですから、懐かしい感じがしました。 昭和24年、12歳の時に「悲しき口笛」をヒットさせて以来、「東京キッド」「越後獅子の唄」「私は街の子」「ひばりの花売娘」「リンゴ追分」「お祭りマンボ」という代表作を立て続けにヒットさせました。それらが10代前半の歌唱だということも驚きです。後のひばりの歌唱エッセンスがすべて、15歳までに表出していると言えましょう。「天才少女歌手」「昭和の歌姫」という称号そのままのひばりを聴くことが出来ます。 確かに将来において、演歌の大御所としての地位を占めたことや、国民的大歌手の称号を得たその歌いまわしの巧みさは感じますが、大衆の圧倒的な支持がなければ半世紀に渡る大歌手の地位は確保できないと思います。 戦後の混乱期を経て、日本人がどん底の生活から這いあがる心の拠り所にひばりの歌があったことは間違いないでしょう。女性初の国民栄誉賞が彼女の没後に与えられたことは、その功績を称え、認めたからですから。 一方、最愛の肉親の死や体調不良の中で発表された「愛燦燦」「みだれ髪」「川の流れのように」等の晩年の曲は、亡くなられた後も、彼女の代表作として多くの人々に愛されています。全盛期のような声量もありません。歌へ全力投球できない歯がゆさもあったことでしょう。 その肩の力の抜けた歌唱が、どこかに愁いを湛え、等身大の身近な歌手として共感を呼んだのだと思われます。 激動の戦後昭和史と共に、日本復興のさきがけとなって駆け足で走りぬけ、52歳という早すぎる生涯を終えられました。  (sasabon さんのレビュー)

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おすすめ度4.0(全レビューの平均)60年代・を一くくりに、特撮からアクションドラマ、青春ドラマ、 バラエティとさまざまなジャンルの良い意味でごった煮状態のCD。 日本語版「バットマン」「キャプテン・スカーレット」は原語版の歌の雰囲気を シッカリ残しつつグループサウンズしていて良い。 「非情のライセンス」は菊池節と野際陽子の声質が幼少期から何度聴いてもやっぱりよい。 ソニー千葉が地下駐車場で逃げ惑うシーンが脳裏にすぐ蘇る。 そんな好ナンバーぞろいの中、異彩を放つ「平泉 征」のクレジット。 大映所属時代に歌も出していたんですね。 ブラスが強烈なナンバーだが、ライナーによると 「現在‘和もの‘クラブDJで人気が高い」のだそうだ。 なかなかポイント高いです。  (ほえるず・べいすた さんのレビュー)

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