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チェン・カイコー とは?

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チェン・カイコー陳 凱歌)は、中華人民共和国出身でアメリカ国籍の映画監督

出典: 『ウィキペディア(Wikipedia)』


チェン・カイコーはてなダイアリーを別ウィンドウで表示  :  CHEN KAIGE:陳凱歌 中華人民共和国北京、1952年生まれ、北京電影学院監督科卒 監督作 1984年「黄色い大地」 1986年「大閲兵?」 1987年「子供たちの王様」 1991年「人生は琴の弦のように」 1993年「さらば、わが愛/覇王別姫?」 1996年「花の影?」 1999年「始皇帝暗殺」 2001年「キリング・ミー・ソフトリー」 2002年「北京ヴァイオリン」 2003年「10ミニッツ・オールダー」(「百花夢幻」) 2006年「PROMISE 無極」

出典: 『はてなダイアリー』


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おすすめ度5.0(全レビューの平均)2002年に再版されてつい先日購入できました。映画の脚本と見開きで日本語訳が書かれているので、中国語学習中の”中国映画迷”にはもってこいの本です。お約束のレスリーの美しい写真や、陳凱歌監督のインタビュー等も、掲載されており、中国語学習者以外も楽しめます。  (ひゃー さんのレビュー)

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蝶衣(レスリー・チャン)、小樓(チェン・フォンイー)、気仙(コン・リー)の3人を通じて中国近代50年史を描いた作品。3時間を超える大作ではあるが、けっして退屈することはない。むしろこの時間でよくおさまったなと思うくらい濃密な内容に驚かされるくらいだ。日中戦争、人民解放軍北京入場、文化大革命などの歴史上の事件によって翻弄される3人の人生は、まさに外敵に侵攻されるたびに次々とその姿を変えていく<中国という国家形態>を投影しながら、それはまた漢軍によって引き裂かれる項羽と虞美人の物語<覇王別姫>とも2重いや3重写しになっているという練りに練られた脚本をまずほめておきたい。 あの<少林寺>も真っ青の厳しい訓練をつんで京劇スターの座を築いた蝶衣と小樓。女郎出身の気仙と結ばれた小樓に嫉妬する蝶衣の描写が『ブロークバック・マウンテン』のようにキモくならないのは、京劇の女形という芸術的フィルターがかまされいるからに他ならない。中国伝統=京劇の守護者である蝶衣と小樓が現実の壁にぶつかって難破するたびに助け舟を出すリアリストの気仙、というもう一つの構図も実に興味深い。文化革命の嵐がやがて京劇界にも波及し、蝶衣と小樓がかつての弟子の仲間に<自己批判>を強要されるクライマックスは必見。共産主義というイデオロギーの前に、京劇という伝統によって強く結びついていた3人の関係がもろくも崩壊していく様は、まさにジャ・ジャンクーが『長江哀歌』で示そうとしたテーマを凝縮した見事な演出が光っていた。 女としての生を受けなかった男の届かぬ想い。最後は映画らしい終わり方でまとめた本作品はチェン・カイコーのベスト・ムービーであることは間違いない。溝口健二は日本の伝統芸能を映画内に取り込むのがとてもうまい映画監督であったが、それをできる監督が今日本にいったい何人いるのだろうか。歌舞伎役者や狂言師がチャンバラ劇でヒーローを演じたりするのとはわけがちがうのである。  (かなり悪いオヤジ さんのレビュー)

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ウィキペディア(Wikipedia)記事


陳凱歌 (チェン・カイコー
出生 1952年8月12日
中華人民共和国 北京
職業 映画監督
各種表記
簡体字 陈凯歌
繁体字 陳凱歌
ピン音 Chén Kǎigē
発音転記 チェン・カイコー
ラテン字 Ch'en K'ai-ko
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チェン・カイコー陳 凱歌)は、中華人民共和国出身でアメリカ国籍の映画監督

目次

略歴

黄色い大地』(1984年)でデビューした。そのときの撮影監督は張芸謀(チャン・イーモウ)だった。まだ中国政府の検閲が非常に厳しい時代だったにもかかわらず、作家性を強く感じさせる作品に、海外からも注目を浴びた。これにより、彼は張芸謀らとともに中国映画界における第5世代と呼ばれる。

さらば、わが愛/覇王別姫』はカンヌ国際映画祭パルム・ドール受賞。そのほか代表作は『花の影』『キリング・ミー・ソフトリー』『始皇帝暗殺』『北京ヴァイオリン』など。

黄色い大地』での高い評価後に『大閲兵』(1985)『子供たちの王様』(1987)を撮り、更に中国国内での評価を高めた。『人生は琴の弦のように』(1991)における現実が持つ厳しさを描いたあたりから、一方で徐々にドラマ性を重視する作品へと質の変化を感じさせた。

レスリー・チャン張豊毅コン・リーなど名優を配した一大抒情詩である『さらば、わが愛/覇王別姫』(1993年)の成功は、作家性を感じさせる作品よりも娯楽性重視の作品に大きく舵を切ったことを感じさせた。 日本での一般的な知名度はこの作品からといってもよいだろう。 

その後、自由な作品作りの為に、活躍の場をアメリカに移して『キリング・ミー・ソフトリー』を作ったが、興行的には成功しなかった上、中国大陸では描けない性の奔放さも、効果が上がらず作品の出来としても不十分であったように見える。これは分業が進んだハリウッドの映画制作スタイルに彼が充分に慣れることができなかったことと言われる。

中国に戻りアクション映画『始皇帝暗殺』を撮り、日本でも大ヒットした。アクション映画で有名な俳優を多数使いながらも、黒澤明の『羅生門』を思わせるストーリー展開は、陳凱歌の初期の作品にある作家性も充分に感じさせ、興行的ヒットと芸術性がある程度かみ合った点では『さらば、わが愛/覇王別姫』と同様の成功を収めたといえるだろう。

近年の作品であり本人も出演した『北京ヴァイオリン』は日本で興行的にもヒットし、当時の作品の評価も高いが、しかしこの作品においてもドラマ性を重視しており、技巧的なところも多く見うけられる。これには陳凱歌らしい作家性はあまり感じられない。

彼の生い立ちは、著作『私の紅衛兵時代』に詳しい。陳凱歌の精神形成において最も影響があったのは文化大革命時代にあるのは間違いない。彼の両親は、「平和」を願い、彼に「白い鳩」を意味する皚鴿の名をあたえたが、彼は国威発揚をイメージする同音の「凱歌」に改名した。彼の悲劇も含めた日常への淡々とした視点と姿勢はこの特殊な時代に青春時代をすごしたことと無縁ではない。もちろん、この時代の特殊性は中国の他の様々なクリエーターに影響を与えたのは間違えなく、北京電影学院の同期である田壮壮の『青い凧』(1993年)で描かれているのは、陳凱歌の青春時代の1ページとほとんど重なっている。どこにでもあった悲劇と今となっては喜劇としか思えないような大人たちの行動が、陳凱歌のみならず、田壮壮や張芸謀などにも共通する批判精神を生み出し、そして彼らにして初期の作品から高いレベルの作品を生みだしたことは、特筆すべきことだろう。特にこの第5世代とよばれる映画監督らの1980年代の活躍が、中国の改革開放時代と歩みを共にするところも注目すべきだと思われる。つまり文革を経て発展への扉を開いたのは鄧小平など旧世代だったのだが、経済や文化の発展を担い始めたのは、世代を飛ばし、文革時代に子供時代・青春時代を送った世代が改革開放と共にエネルギーを放出し始めたからである。その意味でも、陳凱歌の活躍は非常に注目される。 

2006年2月には真田広之チャン・ドンゴンセシリア・チャンニコラス・ツェーと日中韓の人気スターを集めた最新作『PROMISE 無極』が公開された。

2007年7月より最新作『梅蘭芳』をレオン・ライ(黎明)主演にて撮影を開始する。梅蘭芳は『さらば、わが愛/覇王別姫』でレスリー・チャンが演じた程蝶衣のモデルとして有名な実在の京劇俳優であり、彼の少年時代から晩年までを描く。尚、抗日戦争時代の日本軍の将校役として安藤政信が出演し、京劇に理解を示す日本人としての役どころを演じている。

監督作品

著書

外部リンク


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