ホワイトスネイク とは？ページ内リンク ↓ウィキペディア（Wikipedia）記事 ↓Yahoo!知恵袋ホワイトスネイク（Whitesnake）は、1977年に活動を開始したイギリスのハードロックバンド。元ディープ・パープルのデヴィッド・カヴァーディル（ヴォーカル）を不動のフロントマンとし、ミュージシャンは彼をサポートをする形をとっている。現在も活動を続けているが、カヴァーディルの嗜好の変遷や、その時のミュージシャンによってスタイルが変化し、音楽的な位置づけもやや判断が難しい部分がある。 出典: 『ウィキペディア（Wikipedia）』 ホワイトスネイク ホワイトスネイク 出典: 『はてなダイアリー』 関連商品
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| ホワイトスネイク | |
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ホワイトスネイク（03年)
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| 基本情報 | |
| 出身地 |  イギリス |
| ジャンル | ハードロック ヘヴィメタル |
| 活動期間 | 1977年 - |
| 公式サイト | Whitesnake.com （英語） |
| メンバー | |
| デヴィッド・カヴァーディル ダグ・アルドリッチ レブ・ビーチ ユーライア・ダフィ ティモシー・ドゥルーリー トミー・アルドリッジ |
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| 旧メンバー | |
| ミッキー・ムーディほか | |
ホワイトスネイク（Whitesnake）は、1977年に活動を開始したイギリスのハードロックバンド。元ディープ・パープルのデヴィッド・カヴァーディル（ヴォーカル）を不動のフロントマンとし、ミュージシャンは彼をサポートをする形をとっている。現在も活動を続けているが、カヴァーディルの嗜好の変遷や、その時のミュージシャンによってスタイルが変化し、音楽的な位置づけもやや判断が難しい部分がある。
目次 |
ディープ・パープル解散後の1976年、デヴィッド・カヴァーディルはソロ・アーティストとして活動を開始した。このとき作曲と演奏の両面で共同制作者としてサポートしたのがギタリスト・ソングライターのミッキー・ムーディである。グループ名ともなる「Whitesnake」という共作が収められた最初のソロ・アルバム『ホワイトスネイク』"Whitesnake"(1977)、そして２作目の『ノースウィンド』"Northwind"(1978)をロジャー・グローヴァーの下で制作し、カヴァーディルを中心としたグループホワイトスネイクが形成されていく。
初期のメンバーは前出のミッキー・ムーディに元ストリート・ウオーカーズのディヴ・ドウルとブライアン・ジョンストン、バーニー・マースデン、ニール・マーレィ。さらにジョンストンがピート・ソリーにかわりグループがスタートする。1978年グループのお披露目となるEPアルバム『スネイクバイト』"Snakebite"からDavid Coverdale's Whitesnake名義のバンド活動がスタートし、同年初のフルアルバム『トラブル』"Trouble"（このアルバムからDavid Coverdale'sが取れ、シンプルにWhitesnakeとなる ）からジョン・ロードが参加、後にはやはり元ディープ・パープルのドラマーイアン・ペイスも合流する。
ディープ・パープルのメンバーが三人も集まっていたため、その再結成とという意識を持つファンも少なくなかったが、ホワイトスネイクの音楽性は、独自の匂いを放っていた。それはカヴァーディル自身が傾倒するブルース、そしてハードロックである。カヴァーディルの稀代のディープ・ボイスに、職人肌のツイン・ギターとジョン・ロードのオルガンが絡むサウンドは、まさに「通好み」とも言うべきものだった。UKチャートでトップ20にひったシングル『フール・フォー・ユア・ラヴィング』（1980年）、『ドント・ブレイク・マイ・ハート・アゲイン』（1981年）などのスマッシュ・ヒット曲も出て、英国、欧州そして日本では根強い人気を誇った。
しかしながら突如1982年になってカヴァーディルの娘の病気を理由に、グループは一時活動休止するとマネージメントが発表した。
80年代に入ると、ホワイトスネイクは全米での成功を悲願とするようになる。しかしその葛藤の中でバンドは揺れ動き、以降は成功と引き換えに数々のトラブルに見舞われ続けることになる。 まずカヴァーディルの私生活を巡る問題。特にハード・ドラッグの乱用（コカイン中毒）による家庭内のトラブルが裁判となり活動が停止される。そしてメンバーとマネージメント側との金銭的問題などが発生する。またレコード会社のプロデュースワーク上の問題も大きな原因ともなっていた。プロデューサーであったマーティン・バーチの権力がバンドのカラーを左右し、ミッキー・ムーディーとは衝突を繰り返していた。
1982年、これまでのカヴァーディル自身の生涯の総括的な意味を持つアルバム・タイトル『セインツ・アンド・シナーズ』"Saints and Sinners"をリリース。アルバムに参加メンバーのクレジットはなく、リリース時に既にグループはメンバーを解雇している。カヴァーディルはこれを機会にメンバーをリセットし、新バンドとしてホワイトスネイク再構築を図ることとなった。ジョン・ロードとミッキー・ムーディーがバンドに復帰し、ベース・プレイヤーのコリン・ホッジキンソンが参加、元トラピーズのギタリスト・ソングライターのメル・ギャレィが新たな共同作曲者となり、多くのバンドを渡り歩いたスーパードラマーコージー・パウエルを核とした新しいメンバーが集められた。
1983年になってアメリカのゲフィン・レコードとの契約を結び、翌1984年1月、新生ホワイトスネイクによる『スライド・イット・イン』"Slide It In"はアメリカでの成功のための大きな足がかりとなった。4月アメリカのマーケットでの初のお披露目となる同アルバムには元シン・リジィのギタリストジョン・サイクスがミッキー・ムーディー、ベースプレイヤーもコリン・ホッジキンソンからニール・マーレイに差し替えられミックスもラジオで聞きやすいものに変更しリリースされた。バンドの変身を強く印象付けたサウンドは特にアメリカでのハード・ロック・マーケットでの成功を意識したものだったが、狙いは見事に的中し、グループにとっては初のアメリカでダブル・プラチナ・ディスクを獲得することとなる。
これにより欧州やUK国内での大型フェスティヴァルの出演はもとより、ワールド・ワイドな活動を強いられる様になりディープ・パープル再結成の為にグループを去ったジョン・ロードは別にしてもアメリカ国内のツアーやブラジルで最初のビッグ・フェスティヴァル"Rock In Rio"の出演など、長期間のツアーによりメル・ギャレイが怪我を理由にグループを抜け、コージー・パウエルも1985年のツアーの後にグループを去った。
レコーディングを前にカヴァーディルは喉（鼻腔）の手術をして声域を広げて1987年、3年ぶりのアルバム『Whitesnake（WS1987、日本での当時の別題：サーペンス・アルバス／白蛇の紋章）』をリリースしている。かつてのシングル・カット曲"Here I Go Again"や2曲をアレンジして再録しているが、その曲が要因となりアルバムは全米でアルバム・チャートで最高位2位を記録し、800万枚以上を売り上げ（2007年までにアメリカだけでも1000万枚を超える）大成功をおさめた。 アルバムを共同制作したジョン・サイクスを中心としたメンバーらはバンドを解雇されており。ゲフェイン側は人気重視のプレイヤーをグループのメンバーとして用意する。プロモーション・ヴィデオの撮影に集められたエイドリアン・ヴァンデンバーグ（ギター）、ディオのヴィヴィアン・キャンベル（ギター）、オジー・オズボーンのトミー・アルドリッジ（ドラムス）、ルディ・サーゾ（ベース）が新生ホワイトスネイクになり、MTVでは彼らの曲がオン・エアされ、カヴァーディルの当時の恋人Tawny Kitaen（後に1989年に結婚／1991年に離婚）が出演するプロモーション・ヴィデオはリクエストの多い作品ともなった。当然新メンバーによるワールド・ツアーも人気を博した。ツアー後キャンベルが脱退。次作に向けての曲作りはカヴァーディルとヴァンデンバーグを中心に行われていく。
レコーディングを前にヴァンデンバーグが腕を負傷し、急遽スティーヴ・ヴァイが代役となりヴァンデンバーグのギター・パートを担当した。『スリップ・オブ・ザ・タング』"SLIP OF THE TONGUE"（1989年）へのこの前衛的な天才プレーヤーの参加はホワイトスネイクのワールド・ツアーの期待値を上げたが、ヴァイ自身のソロ活動のプロモーションの様であった。しかし前作をしのぐ売り上げにこそならなかったものの300万枚のアルバムを売り上げた。その後グループは1991年に活動を中断し、1994年に『グレイテスト・ヒッツ』をリリース、プロモーションの為にこの年ライヴ活動を行った後にホワイトスネイクは長期間の活動休止状態に入る。
1997年、エイドリアン・ヴァンデンバーグとの共同制作によるカヴァーディルのソロ色の強いアルバム『レストレス・ハート』"RESTLESS HEART"や、7月そのプロモーション活動の一環で訪れた日本でのヴァンデンバーグとカヴァーディルのデュオによるアンプラグド形式のショウを収めたスタジオ・ライヴ・アルバム、『スターカーズ・イン・ジャパン』"STARKERS IN TOKYO"などをリリースした。しかしこれらはカヴァーディル自身はソロ活動を重点に置きたかったが、所属レコード会社EMIの思惑は『ホワイトスネイク』での活動を望むものだった。したがってパーマネントなメンバーによる精力的な活動からはほど遠いものであり、ヴァンデンバーグはこれ以降一時期音楽ビジネスを離れることとなる。また、カヴァーディルはソロ活動や1993年のジミー・ペイジとのプロジェクトカヴァーデイル・ペイジなどにも参加しており、ホワイトスネイクという巨大な恐竜の存在から距離を置いていた。 低調と言っていい時期ではあるが、音楽性の上では再び初期のような渋いブルース系ハードロックに接近していたため、当時からのファンをひそかに喜ばせた。しかし比較的新しいファン層には、アメリカでの成功時のような攻撃的で垢ぬけた曲調に比べて泥臭く地味に見えていたようだ。 以前からあったファン層の二分化は、この時期より一層明確になったとも言える。
2003年9月、25周年記念ツアーの為にホワイトスネイクはまったく新しいメンバーで再結成された。以降はライヴ活動を中心とするようになる。2006年5月には来日ツアーも行われ、新たなパートナーであるギタリストダグ・アルドリッチとの共作による新曲も披露された。ライヴでのパフォーマンスや新曲の出来を見る限り、再びアメリカでの成功時のように攻撃的な音楽性に再転換したように見える。
そして2008年4月には、待望のニューアルバム『GOOD TO BE BAD』がリリースされ、10月来日公演を行った。
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（2008年11月16日）
（2008年11月14日）
（2008年8月22日）
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このアルバム、当時レコード屋で予約してから2年近く待たされた記憶がある…というわけで、私が持っているのはCDではなく、アナログ・レコード盤。ただ、待たされた甲斐のある内容であったし、未だに聴けば聴くほど、好きになっていく作品だ。
WHITESNAKEらしいデヴィッド・カヴァーデイルのソウルフルなヴォーカルを軸に据えた作品であるが、コージー・パウエルのドラミングが楽曲を数段パワー・アップさせている。どちらかと言うとスーパー・ギタリストとの激しいプレイで名声を獲得してきたコージーのドラミングが、WHITESNAKEにここまでハマるとは思わなかった。
軽快なロックンロール10を除けば、全てミドル・テンポの楽曲で占められている中、シンプルながら力強いビートを叩き出すコージーのドラミングのお陰で、収録曲全てが名曲に昇華されていると言っても過言ではない。
楽曲も叙情的な1、3、5、6にその他パワフルなロックンロールと捨て曲なし。これぞ大英帝国が誇るべきブリティッシュ・ハード・ロックの逸品だ。
（黒矢龍作 さんのレビュー）
