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本多猪四郎 とは?

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本多 猪四郎(ほんだ いしろう、1911年5月7日 - 1993年2月28日)は日本映画監督。数々の東宝特撮を撮った。

出典: 『ウィキペディア(Wikipedia)』


本多猪四郎はてなダイアリーを別ウィンドウで表示  :  Ishiro Honda(1911-1993) 映画監督。 1911年5月7日、山形県生まれ。 1933年に映画界入りし、助監督時代に黒澤明と親交を深めるが、都合3回、約8年に渡る徴兵で中国戦線へ参加している。 監督デビューは1951年『青い真珠』。  その3年後、円谷英二と共に作り上げた『ゴジラ』がヒットを飛ばす。 以降、映画界黄金期の東宝特撮作品のほとんどでメガホンを取り続け、70年代の映画斜陽期には『帰ってきたウルトラマン』等の特撮TV作品も担当する。 1980年代は旧友・黒澤明の演出補佐として活 ...

出典: 『はてなダイアリー』


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おすすめ度5.0(全レビューの平均)監督:本多猪四郎×特技監督:円谷英二×音楽:伊福部昭、東宝特撮映画の常連俳優陣からなる傑作SF特撮映画。 もう、パラボラ型新兵器!マーカライトファーブ最高! 口がドリルの巨大ロボットモゲラが、基地建設用に持ってきた土木工事用機械っていうのもなぜかリアル。 宇宙ステーションに、アルファ号、ベーター号、次々登場するメカが見ものです。 これら本作のメカデザイン、ミステリアンの服装、レーザー銃などのデザインは、 「宇宙大戦争」「海底軍艦」もデザインし、「サンダーバード」のプラモデルの箱絵、 少年雑誌の口絵で有名な画家、小松崎茂。 そのデザインは、今見ると「当時の未来」が見えてくるレトロフューチャーですばらしい。 富士の裾野で延々と繰り広げられる、地球防衛軍対ミステリアンの一大攻防戦!!! 懐かしくてかっこいい、当時少年だったみんなが、わくわくする映画です。  (itoya_online さんのレビュー)

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昔、父親と映画館で観て超興奮したことを懐かしく想い出した。(というか、超興奮した感興を体が覚えていたという感じだが、ストーリーは殆ど覚えていなかった。)昨今のSFXやTVゲームの世界で育った子供たちは、このような作品を観てどのように思うのだろうか。ある意味牧歌的な空想力が、今となっては懐かしい。(それにしても、神宮司大佐と轟天号は、その後どうなったのか?)  (麒麟児 さんのレビュー)

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東宝怪獣映画は時代に分けると五時代ぐらいに別れます。平成から行きますと平成CG特撮時代 ゴジラファイナルウォーズから平成ゴジラぐらいまですなわち元祖ゴジラの恐怖ものに少し戻った頃ですねカニバル主義というかバーサーカー主義というかそうゆうピカソ的な作品群です。昭和怪獣総進撃時代とにかくなんでもいっぱい出してしまおうとゆう時代です。ジェットジャガーとかですね。お化け屋敷みたいな見せ物小屋時代といってもいいです。子供が見ていて楽しいゴジラ時代 へドラとかですねミニラですね。シェーとかもしますやけに南東とかビビンバ族とか宇宙人がいっぱいでます。総進撃時代にもいっぱいでますけどね。そして対ゴジラ時代 アンギラスやラドンが現れて勝負を仕掛ける時代です。とまあだいたいのゴジラファンはここあたりを見ていますが実は東宝にはもう一時代ありゴジラが作られてゴジラ対アンギラスができる間にいっぱい怪獣映画を作っているわけです。これがいわゆる東宝円谷時代 ラドン モスラ バラン などなどです。非常に興味深いな作品群なので資料として収集する必要があると思います。  (タイランツ さんのレビュー)

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ウィキペディア(Wikipedia)記事


ほんだ いしろう
本多 猪四郎

生年月日 1911年5月7日
没年月日 1993年2月28日(満81歳没)
出生地 日本の旗 山形県鶴岡市
職業 映画監督

本多 猪四郎(ほんだ いしろう、1911年5月7日 - 1993年2月28日)は日本映画監督。数々の東宝特撮を撮った。

なお名の読みは、「いのしろう」とした書が多く出版されており、また本人もニックネームで「いのさん」「いのしろさん」などと呼ばれることが多かったが、本人の名の正しい読みは「いしろう」。

目次

経歴

山形県鶴岡市出身。日本大学芸術学部映画学科卒業後、1933年PCL東宝の前身)に入社。山本嘉次郎成瀬巳喜男の助監督につく。山本門下の黒澤明谷口千吉は親友である。入社後3度徴兵された。特に最初に入営した歩兵第一連隊では将校が二・二六事件を起こしたので、事件後部隊が満洲に送られ、通常2年ですむ現役が長引いた。復帰してもすぐ中国大陸に召集され、終戦まで8年間も軍隊にいた。そのため、本来は山本門下の3人のうち最も先輩だったにもかかわらず黒澤(1943年姿三四郎』で初監督)、谷口(1947年銀嶺の果て』)に対して1952年、『青い真珠』で初監督と監督昇進が大幅に遅れた。『太平洋の鷲』以降円谷英二とのコンビで多くの特撮映画を監督した。1954年ゴジラ』は全米で大ヒットを記録。一躍、世界に名を知られる映画監督となる。1957年地球防衛軍』はMGM配給、1959年美女と液体人間』、1959年宇宙大戦争』、1961年モスラ』はコロムビア映画の配給、1962年キングコング対ゴジラ』と1967年キングコングの逆襲』はユニバーサル映画配給、1965年怪獣大戦争』と1966年フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』はパラマウント映画配給で全米公開されるなど、その作品の殆どが世界中で公開された。

1975年の『メカゴジラの逆襲』を最後に監督作品はなく、以後は『影武者』以後の黒澤の映画を支えた。その墓には次のような言葉を刻んだ碑が立っている。「本多は誠に善良で誠実で温厚な人柄でした 映画のために力いっぱいに働き十分に生きて本多らしく静かに一生を終えました 平成五年二月二十八日 黒澤明」。また彼を師とする大林宣彦監督による『異人たちとの夏』にカメオ出演したこともある。

また没後に前述の黒澤組にいた関係で交友があった米田興弘監督の『モスラ』と大林監督の『水の旅人 侍KIDS』(本作は本多に捧げられた特撮映画)の2作品で主人公の少年の祖父の肖像として本多監督の肖像が出演している。

作風

『ゴジラ』のセットで(1954年)

劇映画の処女作『青い真珠』における水中撮影の多用から、黒澤明の演出補という形で参加した『』、『八月の狂詩曲』のハイビジョン合成の導入に至るまで、一貫して撮影技術、映画効果としての“特撮”に関わり続けた映画監督である一方、メロドラマ、サラリーマン喜劇、歌謡映画など幅広い作品がある。黒澤明が自分の作品に対して予算や時間のオーバーも辞さず、テーマや納得できる映像を追求した芸術家タイプだったのに対して、本多の作品は会社の求める企画を予算や時間を守って仕上げる職人タイプであった。『ゴジラ』もそうした会社から提示された企画の1つである。そんな黒澤と本多の違いを表現した言葉にこんなものがある。「“飯を作れ”というと、黒澤は食べきれないほどのフルコースを用意する。本多は綺麗に重箱に詰めてくる」

演出は概して淡々として破綻がなく堅実である。特撮映画では最大の見せ場である特撮シーンに水を差すことなく、あくまで一歩下がった位置を守っている。

土屋嘉男によると、警察官が避難民の交通整理をしているシーンに対して黒澤明が「本当ならあんなところで交通整理せずに逃げちゃうだろう」と言ったが、それに対して「警官はああでなきゃいけないんだ」と答えたという。

本多監督が特撮映画の演出でこだわったのは、超常現象を目の当たりにしての、演技者の目線の統一だった。俳優を決める際には、「子供が見る映画だからといって、真剣に演じられない人は私の映画には出てもらわなくて結構」と述べ、徹底したリアリズムを心がけた。佐原健二によれば、俳優の演技に関しては、特撮主体の映画で見られがちなオーバーアクションを極力避け、あくまで抑えた自然体で演じるよう指導されたという。

現場では終始にこやかであり、スタッフや俳優を怒ることなどは一度もなかったという。性格のきわめて温厚であることは関係者に異論がない。また、演技指導に関しては、積極的に自ら模範演技をしてみせ、プロの俳優はだしであったという。

主な作品

『南国の肌』
『港へ来た男』
『続思春期』
『恋化粧』

映画監督作品

テレビ作品

著書

参考文献

ウィキメディア・コモンズ

外部リンク


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