BREW とは？ページ内リンク ↓ウィキペディア（Wikipedia）記事 ↓Yahoo!知恵袋BREW（ブリューまたはブリュウ、ブルー、Binary Runtime Environment for Wireless）はCDMA携帯電話向けアプリケーションのプラットフォームである。cdmaOne、CDMA2000の開発元であるクアルコムが開発したもので、同社の登録商標となっている。ネーミングに関してはjavaの「コーヒー」に対して「ビール」の意味も込められている。 出典: 『ウィキペディア（Wikipedia）』 BREW 出典: 『はてなダイアリー』 英和辞典brew
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醸造する 《進行形で用いて》〈物事が〉熟してくる，起ころうとする 〈ビールなど〉‘を’醸造する；〈混合酒〉‘を’造る；〈茶などの飲み物〉‘を’入れる；混合する 〈悪事など〉‘を’たくらむ，計画する 醸造酒，（特に）ビール；混合液
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BREWとはクアルコムが製造販売している携帯電話用プラットフォームMSMチップセット用に構築されたアプリケーション実行環境である。 コンパイルはクアルコム提供のSDK、マイクロソフトVisual C++にアドインしたRVCT（ARMコンパイラ）、もしくはgcc（公式には非サポート）によって行う事が出来る。 日本では、2008年10月現在au（KDDI）の携帯電話の一部機種（2008年10月現在での例・W11H、W11K、W21H、A101K、A1405PT、A1406PT、A1407PT等）を除くほとんどの機種がEZアプリ（BREW）を使用している。 以下の特徴を持つ。
携帯電話による実機での動作テストはBREW ApploaderとよばれるツールでBREWアプリと認証（sigファイル）を転送ケーブルにより携帯電話に転送する。また転送先の携帯電話を転送モードに設定する必要がある。 クアルコムにデベロッパー登録を行う事によってこれらのツールを入手する事が出来る。
BREWのExtensionとはダウンローダブルなライブラリのことである。実態としてBREWでは全てのAPIがExtension形式で実装されている。 Extensionの実装者はその利用を可能とするため、「特権」を要求する事が出来る。例えばINetMgrというAPIを利用する為には、利用する側のアプリケーションが「PL_NETWORK」という特権を保持している必要がある。この仕組みによってBREWのアプリケーションは利用可能なExtension（=API）を外部へ示す必要があるため、アプリケーションのサーバへの登録に対して審査を行う事が可能となっている。
BREWは携帯電話会社や携帯電話製造会社にて様々なカスタマイズを施され運用がなされている。KDDIでもカスタマイズされており、運用上の特徴は以下の通りである。
BREW Apploaderの利用、sigファイルの生成、転送モード設定は現在KDDI公式コンテンツプロバイダのみ行うことができ、いわゆる「勝手アプリ」と呼ばれる一般ユーザーが作ったアプリの配布及び携帯電話での実行はできない。ただし、PC上のエミュレータまでなら可能。また、公式コンテンツプロバイダであっても検証合格前のBREWアプリをネットワーク経由で携帯端末にダウンロードすることはできない。
なお、WIN対応機以降は、EZアプリ（BREW・Javaとも）は1アプリケーション当たりで通信できるデータ量が1日3MBまでという自主規制が、公式コンテンツプロバイダに課されている。また、EZアプリ全体では、携帯電話側で1日6MBの通信制限がある。 他社携帯電話のアプリケーションサービスではこの様なことはなく、一部ユーザーからは批判もある。しかし、初期の頃はこれを知らずに順守しなかったコンテンツプロバイダが存在し、定額制課金に加入していないユーザーが知らぬ間に大量のパケットを消費し、多額のパケット料金を請求されるなどの問題も存在した。
もともとのBREWの仕様としては当然そのような制限はなく、EZアプリ（一般的なBREWアプリケーションの意味ではなく、KDDIの仕様に基づいたBREWアプリケーションの仕様）が通常利用するネットワーク（BREW.NET）の仕様制限である。従って別の通信を利用するBREWアプリケーション、例えばKCPやKCP+においてBREWアプリケーション化されたEZブラウザやEメールソフトウェアはこのような制限を受けない。
NTTドコモも2005年8月5日発売のSA700iSで導入された。但しこれは、ブラウザやJava VM（iアプリ）、GPSナビゲーションアプリを動作させるOS的な環境として導入したものである。ユーザがBREWアプリをダウンロードできるものでも、ドコモとしてBREWを導入するものでもない。 au向けが主体であった大阪三洋電機（現：京セラ）のドコモ参入（2008年現在撤退）にあたって、au端末向けの開発ノウハウを流用する目的もあったと推測される。
2008年現在
上記機能は一般的なBREWの仕様に関する記述であり、必ずしも各キャリアやメーカが全ての機能を実装している訳ではない。
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（2008年11月30日）
（2008年11月29日）
（2008年11月28日）
（2008年11月27日）
（2008年11月16日）
（2008年11月1日）
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1967年7月17日、コレクティブ・インプロビゼーションというベクトルを指し示していたジョン・コルトレーンが死んだ。多くのジャズ・ミュージシャンの精神的支柱であった彼の死後、もう一人の精神的支柱であるマイルスがどう動くか、ジャズ全体が彼の動向に注目していた。それが60年代の終わりのジャズの渾沌とした状況だった。そしてマイルスはジャズ・ファンクに突っ走る。
なぜ、ジャズ・ファンクか?その答えは同じ1967年にデビュー作『アー・ユー・エクスペリエンスト?』を発表したジミ・ヘンドリックスの音楽である。彼の音楽がいかにマイルスのジャズ・ファンク傾倒に火をつけたかをロックを聴き続けてこの時期のマイルスの音を聴いたものは誰しも感じずにはいられないだろう。一言で言ってマイルスはジミ・ヘンドリックスの音を自分のものにしたかったのだ。
よってこの時期のライブはロックを聴き続けてきてこの作品を聴く者と、ジャズをピュアに追いかけてきてこの作品を聴く者とではまったく違って聴こえてしまう。特にギターがだ。
マイルスはジミ・ヘンとファンクしたくてたまらなったに違いない。故にロックとして聴けばここでのギターは単なるジミ・ヘンの偽物である。このパラドックスと渾沌が火の玉のように燃える。
そう、1969年8月の3日間CBSスタジオで録音された本作『ビッチズ・ブリュー』から、マイルスが一時沈黙するまでの間に演奏された作品群は、ジャズ・ファンクという強烈なベクトルに、才能あるミュージシャンを次々と放り込み、その渾沌から何が見えてくるかをマイルス自身も若手も同時体験した時期だったとぼくには思える。
こういうことはマイルス以外誰もしなかったし成しえなかった。年齢がいったミュージシャンのほとんどは自らの年齢を鑑み、冒険を忘れ、スタイルを固定し、ひたすら枯れて行くような静的方向へと固まるばかりだ。しかしマイルスにとって年齢とは単なる数字であって、今日は昨日に1を足した前進の加算でしかなかった。真の天才には年齢がない。
このパラドックスと渾沌が火の玉の経験が後に自らの音楽とは何かを参加したミュージシャンに問うこととなる。それが、チック・コリアのスパニッシュ回帰であり、キース・ジャレットの静寂である。そしてそれらの開花がジャズを一段上の次元の音楽に押し上げたことはまちがいないところだ。
本作はそういうジャズやロックの様々な変容を頭に入れた上で聴くべきギグなのだとぼくには思える。
（voodootalk さんのレビュー）
